用量作一個估算：購買時要一次購足，以免先后購買的涂料有輕微的色差。選同一商場道具品牌：底漆與面漆最好選用同一商場道具品牌或配套的油漆，以防止底漆與面漆之間產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)。

施工順序：

1、清除木制品及線條(木基層)表面灰塵污垢。

2、修整木基層表面的毛刺、掀岔等缺陷，用砂皮磨光，使邊角整齊。

3、用油性膩子(或透明膩子)進(jìn)行批刮、磨光、復(fù)補(bǔ)膩子后磨光（用清漆時先補(bǔ)棕眼、釘眼，做局部修色工作）。

4、施涂第一遍油漆，復(fù)補(bǔ)膩子，磨光后清除表面灰塵。

5、施涂第二遍油漆，磨光后清除表面灰塵并用水砂皮進(jìn)行水磨，修補(bǔ)掛油的部分

6、施涂第三遍油漆，直至達(dá)到理想效果。

墻面陶瓷磚粘貼是瓦工在家庭辦公室裝修工程中主要從事的技術(shù)工作之一。墻面陶瓷磚規(guī)范的粘貼程序為：基層清掃處理→抹底子灰→選磚→浸泡→排磚→彈線→粘貼標(biāo)準(zhǔn)點→粘貼瓷磚→勾縫→擦縫→清理。

墻面陶瓷磚的粘貼展柜制作質(zhì)量，直接影響到辦公室裝修效果，特別是深顏色袖面磚的粘貼展柜制作質(zhì)量，對家庭辦公室裝修展柜制作質(zhì)量評價顯得更為突出，必須嚴(yán)格按規(guī)范程序施工，才能保證展柜制作質(zhì)量。

業(yè)主在驗收貼好的墻面瓷磚時，應(yīng)觀察墻面瓷磚粘貼是否牢固，無歪斜、缺棱掉角和裂縫等缺陷。墻磚鋪粘表面要平整、潔凈，色澤協(xié)調(diào)，圖案安排合理，無變色、泛堿、污痕和顯著光澤受損處。磚塊接縫填嵌密實、平直、寬窄均勻、顏色一致，陰陽角處搭接方向正確。非整磚使用部位適當(dāng)，排列平直。預(yù)留孔洞尺寸正確、邊緣整齊。檢查平整度誤差小于2毫米，立面垂直誤差小于2毫米，接縫高低偏差小于0.5毫米，平直度小于2毫米。

那么，墻面瓷磚粘貼又有哪些常見的展柜制作質(zhì)量問題呢?一旦出現(xiàn)展柜制作質(zhì)量問題又該如何解決呢?墻面瓷磚粘貼常見的展柜制作質(zhì)量缺陷為空鼓脫落、變色、接縫不平直和表面裂縫等。

空鼓脫落

發(fā)生空鼓脫落的主要原因是粘結(jié)材料不充實、磚塊浸泡不夠及基層處理不凈。施工時，袖面磚必須清凈干凈，浸泡不少于2小時，粘結(jié)厚度應(yīng)控制在7-10毫米之間，不得過厚或過薄。粘貼時要使面磚與底層粘貼密實，可以用木錘輕輕敲擊。產(chǎn)生空鼓時，應(yīng)取下墻面磚，鏟去原來的粘結(jié)砂漿，采用加占總體積3%膠水的水泥砂漿修補(bǔ)。

色變

發(fā)生色變的主要原因除瓷磚展柜制作質(zhì)量差、軸面過薄外，操作方法不當(dāng)也是重要因素。施工中應(yīng)嚴(yán)格選好材料，浸泡袖面磚應(yīng)使用清潔干凈的水。貼的水泥砂漿應(yīng)使用純凈的砂子和水泥。操作時要隨時清理磚面上殘留的砂漿。如色變較大的墻磚應(yīng)予更新。

接縫不平直

出現(xiàn)這種情況的主要原因是磚的規(guī)格有差異和施工不當(dāng)。施工時應(yīng)認(rèn)真挑選面磚，將同一類尺寸的歸在一起，用于一面墻上。必須貼標(biāo)準(zhǔn)點，標(biāo)準(zhǔn)點要以靠尺能靠上為準(zhǔn)，每粘貼一行后應(yīng)及時用靠尺橫、豎靠直檢查，及時校正。如接縫超過允許誤差，應(yīng)及時取下墻面瓷磚，進(jìn)行返工。

室內(nèi)辦公室設(shè)計中的空間處理

分割

分割是最普遍的空間處理方式。有三種形式：第一種是實體性分割，它包括使用不到頂?shù)膲?、辦公室具或其它實體性界面來劃分空間。這種分割形式，既可形成一定的視覺范圍，又具有開放性。第二種是象征性分割，它包括使用欄桿、玻璃、懸垂物或光線、色彩等非實體的手段來劃分空間。這種分割空間界面模糊，限定度低、空間更開放。第三種是彈性分割，如推攔門、升降簾幕和可移動的室內(nèi)陣設(shè)等。這種分割形式靈活性強(qiáng)、簡單實用。

切斷

用到頂?shù)霓k公室具和墻體等限定度高的實體來劃分空間，稱切斷。切斷的處理，排除了噪音和干擾，私密度和獨立性非常高，但同時也降低了與周圍環(huán)境的交融性，它適用于書房、臥室等私密性要求高的空間。

通透

對分割和切斷而言，通透是一種反向的空間處理方式，它是指將原來分割空間的界面全部或部分除去。這種處理方式對結(jié)構(gòu)不合理的舊樓重新辦公室裝修時較常使用(當(dāng)然不能破壞建筑物的承重結(jié)構(gòu))。通過完全打通、部分打通或挖去部分隔墻的手法，來拓展空間，擴(kuò)大視野，引室外園景入內(nèi)，讓光線、視線、空氣在無阻礙中自由融合。這種處理方式可消除窒息感和壓迫感，使空間更具延伸性、互動性和流暢性，但不容易操作。

裁剪

眾所周知，現(xiàn)代建筑室內(nèi)空間大多是90度角的矩形空間。為了破除方正空間四平八穩(wěn)，死氣沉沉的呆板形象，有個性的辦公室居主人可采用裁剪的手法，用弧線、折線、曲線、斜線或三角形、圓形、傾斜界面、穹頂?shù)榷喾N方式裁定空間，破除對稱感，傾情演繹個性魅力。

高差

高差包括部分抬高或降低地面，也包括部分抬高或降低頂面。通過對地面的高差處理，可實現(xiàn)轉(zhuǎn)換空間、界定功能，使人產(chǎn)生錯落有致的主體感(往往要訴諸于個人心理)；通過對頂面的高差處理可增強(qiáng)空間立體層次感，也可豐富燈光的藝術(shù)效果。

凹凸

對空間和界面進(jìn)行凹凸的處理，可實現(xiàn)一些特定功能，如古董、雕塑、工藝品的陳設(shè)；取暖、通風(fēng)、排水設(shè)備的隱藏；雜物的儲藏，以及一些特殊效果的照明。凹凸既可以滿足功能要求，又能豐富空間視覺體驗，可達(dá)到形式與內(nèi)容的完美統(tǒng)一。

借景

借景是一種慣用手法。利用格窗、門扉、卷簾、門洞，將室外景色甚至氣候引入室內(nèi)，調(diào)節(jié)景觀，拓展空間，創(chuàng)造迂回曲折的感覺，使有限的空間產(chǎn)生無限的視覺體

裝飾色彩心理效應(yīng)

不少色彩理論中都對此作過專門的介紹，這些經(jīng)驗向我們明確地肯定了色彩對人心理的影響。冷色與暖色是依據(jù)心理錯覺對色彩的物理性分類，對于顏色的物質(zhì)性印象，大致由冷暖兩個色系產(chǎn)生。波長長的紅光和橙、黃色光，本身有暖和感，以次光照射到任何色都會有暖和感。相反，波長短的紫色光、藍(lán)色光、綠色光，有寒冷的感覺。夏日，我們關(guān)掉室內(nèi)的白熾燈，打開日光燈，就會有一種變量雙的感覺。顏料也是如此，在冷食或冷的飲料包裝上使用冷色，視覺上會引起你對這些食物冰冷的感覺。冬日，把臥室的窗簾換成暖色，就會增加室內(nèi)的暖和感。

以上的冷暖感覺，并非來自物理上的真實溫度，而是與我們的視覺與心理聯(lián)想有關(guān)。總的來說，人們在日常生活中既需要暖色，又需要冷色，在色彩的表現(xiàn)上也是如此。

冷色與暖色除去給我們溫度上的不同感覺以外，還會帶來其它的一些感受，例如，重量感、濕度感等。比方說，暖色偏重，冷色偏輕；暖色有密度強(qiáng)的感覺，冷色有稀薄的感覺；兩者相比較，冷色的透明感更強(qiáng)，暖色則透明感較弱；冷色顯得濕潤，暖色顯得干燥；冷色又很遠(yuǎn)的感覺，暖色則有迫近感。

一般說來，在狹窄的空間中，若想使它變得寬敞，應(yīng)該使用明亮的冷調(diào)。由于暖色有前進(jìn)感，冷色有后退感，可在細(xì)長的空間中的兩壁涂以暖色，近處的兩壁涂以冷色，空間就會從心理上感到更接近方形。

除去寒暖色系具有明顯的心理區(qū)別以外，色彩的明度與純度也會引起對色彩物理印象的錯覺。一般來說，顏色的重量感主要取決于色彩的明度，暗色給人以重的感覺，明色給人以輕的感覺。純度與明度的變化給人以色彩軟硬的印象，如淡的亮色使人覺得柔軟，暗的純色則有強(qiáng)硬的感覺。